冲这阵容,大结局前必须捞一把

冲这阵容,大结局前必须捞一把

回来了。

让你们心心念念,难以释怀,高潮了一波又一波的。

迷雾剧场。

《十日游戏》一马当先,激情开篇。

《隐秘的角落》成为今年国剧巅峰。

下一浪……还会有吗?

还能更强吗?

幸好,虽迟但到——


非常目击
冲这阵容,大结局前必须捞一把
豆瓣瞟一眼,评分6.2。
就这?
注意。
几乎所有评价都留了“退路”:
继续观望。

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冲这阵容,大结局前必须捞一把
一方面,Sir觉得是给迷雾剧场面子;

一方面,也是《非常目击》自己争来的底子。
作为迷雾剧场里最特殊的一部,它没有原著,没有流量,没有明星,更没有所谓的爆点。
除了勇气,它更充实的是底气。

01
小镇,雨夜,山林,女孩突然遇害。

牵扯出一桩跟二十年前几乎相同的谋杀案。
与案件相关的各色人等粉墨登场,拉开一场跨越时间与空间的追凶大戏幕布。
实话实说,这个设计不少见。
评论最大的槽点,乱。
Sir细数一下。

仅第一集,有名有姓的角色至少出现了14个,有三条故事线先后展开。
他们的关系也复杂多样,夫妻、情人、兄弟、同事、师徒、仇人……
与案件的牵扯也不尽相同,警察、追凶者、受害者,以及看起来每个都像凶手的不同嫌疑人……
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冲这阵容,大结局前必须捞一把

△ 主演都是有质感的新生代

追凶的氛围,有了。
悬疑的谜面,也铺了。
就是一上来信息量给得太多,把观众整懵了。
不急。

Sir觉得这部剧的特点,恰恰是慢热。
所谓越往后越精彩。
不同意?
先举个例子。

《隐秘的角落》,一开场就是王炸。
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张东升假借拍照,把岳父岳母推下山崖。
弑亲的大尺度,直接把观众视线牢牢抓住。

为口碑攀升奠定基础。

《非常目击》里,同样爆炸的戏,却被放在第三集末尾。
混乱吵杂的歌舞厅。
杀手石磊(王泷正 饰),拖着行李箱缓缓进场。

巡视一圈,直奔卫生间,一拳干倒目标。
然后快速剪辑——
装箱,离场,沉尸。

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寻人绑人杀人,一句废话没有。
更别说,与石磊杀人同时进行的,是死者老沙有重大嫌疑的信息刚刚被披露。
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警察们苦苦寻找的线索,瞬间断了。
不是导演拍不出这种抓人的桥段。
他偏要藏着。
冲突,为主题让路。
导演在采访中反复强调的故事表达:
当一个悲剧发生,对周边人会产生什么影响?

如果把时间拉长到二十年,这个影响会有多深,多大?

跟随岁月走过的地方,随处可见破碎的心理废墟。
有人疯了。
二十年前的遇害者小白鸽的父亲白卫军(钱波 饰),疯癫地寻找凶手,甚至不惜违法。
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有人颓了。
追凶二十年不可得的老警察叶永年(宋乃刚 饰),承受巨大压力,感觉辜负期望,退休后浑浑噩噩。
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有人一直煎熬、焦灼,还有人始终走不出来。
比如案件的核心亲历者:
警察山峰(宋洋 饰),医生周宇(李九霄 饰)和女友叶小禾(尤靖茹 饰)……

导演想做的,就是把这些创伤依次剖开,暴露。

再把情绪拧成一股绳,在后边集中释放。
反转、病态、罪恶、真相。
不信?
预告片台词就有提到:案件背后还藏着一个人。

如果凶手是病态的,就不可能只做一次。
同步画面,是隐秘的黑影,是发狂的双眼。

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Sir不能说这做法错了。
它非常大胆地挑战观众的习惯。

无疑,也给了观众选择观望的信心。

02
说句有点矫情的话,除了剧情,《非常目击》给Sir期待的,还有它的风格。

全剧上下,都有一种湿哒哒的黏着感。
不论是案件发生的地点,经过。

还是追凶过程中的追逐,挣扎。
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雾气弥漫,镜头鬼祟。
这正是《非常目击》原片名《夜雨雾》的含义。
故事发生的地方,叫巫江县,拍摄时取景在长江沿岸的巫山奉节一带。
江上雾浓,小镇湿气重。
配合上闪烁的霓虹灯,呈现出一种朦胧质感。
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可以说,《非常目击》至少在字面意义上是最接近迷雾剧场含义的作品。

而在画面的构图,拍摄的运镜,人物的转场等等,显示出创作者的精心雕琢。
这也是本剧的匠心与风格。

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风格,也造成了剧集的另一个特点:

情绪优先。
影像之外,还有角色风格。

两男主,有明显致敬《杀人回忆》的影子。
宋洋扮演的山峰,是20年前小白鸽案件的亲历者,从市局特派到小镇调查案件,为人精明强干,办案经验丰富。
做人直。

破案大于天,一发现蛛丝马迹就要大动干戈。
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袁文康扮演的江流,小镇的警长,混迹基层多年,做事讲究人情往来,懂进退知好歹。
为人油滑。
一个细节。

凶杀案发生后,从受害者,到嫌疑人,他都认识。
一方面,说明小镇面积狭小,人口稀疏。
另一方面,是小镇上下,不论做买卖的,还是混社会的,警长江流的名字,谁都得买账。
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这两种不同的风格,必然要反复拉扯,纠葛,给追凶过程添堵。
这还只是开始。

最让Sir看中的,是叙事风格。
它绝不满足于讲述一宗凶杀案。

空间上,全是伏笔。
小镇之封闭。
所谓越穷乡僻壤,流言蜚语伤人越深。
开头,凶杀案现场。

保护现场的警察说:围观群众赶都赶不走。
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轮渡上,凶杀案的主角们迅速成为全镇人的谈资。
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白卫军口中,生前的小白鸽因为谈恋爱没少被人戳脊梁骨。
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更有甚者,因为亲历过案件,当年的山峰甚至被邻居家小孩们霸凌,骂作杀人犯,以至于不得不举家搬走。
一个拉满讽刺的群像,又是一个“现实寓言”的缩影。

凶杀,可能是小镇所有人的共谋。
时间上,抽丝剥茧。
当年的案件对周边人的影响却越来越深。
第一个案子里,死者秦菲是小白鸽的好友,因为小白鸽的死,生前被抑郁症反复折磨。
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她和丈夫之间的感情,也在多年的自残与自救中,被折磨得消失殆尽。
到最后,死亡,对自己,对丈夫都是解脱。
再如背负着秘密的医生周宇,他与兄长决裂,自身也因为过往陷入到自我怀疑中。
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还有主人公山峰,陷入了与自身梦魇之间的纠葛中。
看这个镜头。
反复出现的红色发箍,阿普唑仑(抗惊恐药物),以及见到叶永年时颤抖的大拇指,暗示小白鸽案件对他的心灵创伤。

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他必须要破除心魔。
甚至一开始完全置身事外的江流,有一幕也展现了他的局促。
妻子抱怨,他当警察的工资连孩子才艺班学费都交不起。
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他只能推脱把案件办完再离职。

《非常目击》因风格和情绪所带来的“致郁”感是全方位的。
如泥潭一般的黏着感让每个人都深陷其中无法脱身。这是一个所有人被困住的故事。他们都被过去困住了,有些人苦苦挣扎,有些人原地踏步,有些人拼尽全力想有所改变但又被现实打的头破血流,而有些人的记忆,则永远地停在那个时间段。
就跟江面上的大雾一样。
笼罩每个人,遮住了希望。
所以Sir才会对之后的剧情带有期待。
毕竟,再大的雾,也有散的时候。

而眼前的雾散了。
心里的“雾”,将永远提醒你保持清醒。
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03
《非常目击》是勇敢。

也同样危险。
极端抒发个人风格,成了,神作;不成,是矫揉造作。
就目前来看,优缺点也相当明显。

普通观众,要克服它含蓄的对白和节奏。
之所以Sir愿意追下去,除了以上说的,还有最重要一点:

《非常目击》的故事并不脱胎于小说。
而是导演过往的经历和见闻。
导演杨苗在采访中透露了创作这个故事的初心。我记得有个案子,当新一代的刑警抓到凶手后,把当年侦办此案现已花甲之年的老刑警请回了公安局。老刑警浑浊的双眼死死地盯着屏幕,辨认着辨认着……那一刻我特别感动,我觉得这些警察在二十年追凶的路上,内心的煎熬和坚持都特别动人。
导演选取的视角是少数的。

一般犯罪悬疑片,警察大多充当“旁观者”,任务是替观众提出疑点、推进剧情。
而《非常目击》虽然人物众多。

警察,是唯一主角。

剧中的警察都陷入了各种困境中,被非议,被责难。
每个演员都必须有过硬的演技。

不夸张地说,《非常目击》的主演,演技派含量在迷雾剧场里排得上前列。
扮演山峰的宋洋。
别看他抓贼追凶样样在行,在真面对童年阴影的时候,他得演出山峰内心的怯。
看眼神的层次:

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从无所谓,到慌乱,到故作镇定,再到落荒而逃。

暗示在叶永年面前,他还是那个小男孩。

再联想起因此被同龄人霸凌的经历。
他极力掩饰,但还是在出画的瞬间暴露了——
山峰已崩溃。
袁文康扮演的江流,又是另一个样子。
他得演出一个基层警长的社会气息。

从造型入手。
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缩着脖子,身体微倾,一手夹包,插裤子口袋,一手叼烟,走两步就知道是个社会人。

三教九流更是多有涉猎。
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流俗的表象下,也会有正常人的难。
面对妻子的责问,他无奈又无力。
说话前的那眨眼和停顿,是一个中年男人在事业和家庭选择中的疲惫与不甘。
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山峰还是江流,他们不仅代表了两种不同工作方式的警察。
名字,就隐喻警察这份工作的两难:
既要“山峰”般屹立不倒,坚持原则;又要像“江流”一样万古不息,灵活变通。
第一集这段台词更是整部剧的题眼。-很多人都以为,我们警察都忘了,可这一茬一茬的,谁敢忘?

-如果连警察都忘了,这个世界上哪还有什么真相。

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什么意思?

——守护真相,靠的不仅是决心,更是不断地自我质疑。
这也是真实案件投射出的现实意义。
注意山峰与面馆老板(焦刚 饰)的几段对话。
老板的女儿出门去香港旅游,朋友圈照发,但一直不接父亲电话。
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翁婿关系不好,老板后悔把女儿嫁给他。
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最后就是,老板准备在自己过生日的时候,让女儿回来帮忙张罗,因为女儿从未缺席过。
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失联、矛盾、牵挂。

三个信息点,你熟悉吗?
今年六月,随着凶手被执行死刑刚刚结束的上海杀妻藏尸案。
从受害者家属的角度看,案件细节,几乎一模一样。
外出旅行,不接电话,发朋友圈,凶手假装她还活着……
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剧中改编会不会和新闻中一样,Sir并不清楚。

就目前来看,它的野心绝不止于此。
Sir会追下去。
不仅是对“雾”散开一刻的期待。

更因为。

国剧需要这样一场逆流的实验。

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